Литературный слог

Красивый, запоминающийся литературный слог вырабатывается годами. Упорная, длительная практика помогает автору художественных произведений совершенствоваться в писательском мастерстве.

Красивый слог «… составляет основу, на которой может строиться стиль как особая манера речи, порой нарушающая норму». Именно такого мнения придерживается лингвист А. А. Волков.

Правила хорошего литературного слога – то, в чём должен отлично разбираться писатель, желающий добиться больших успехов на творческом поприще. Особое внимание уделяется:

По мнению А. Ф. Мерзлякова, основное свойство хорошего слога – «совершенное согласие между мыслью и словом». Он уделяет большое внимание «чистоте выражений, которая требует, чтобы мы, изображая нашу мысль, остерегались от всех слов и оборотов, чуждых русскому языку».

Стоит соблюдать умеренность при употреблении причастных и деепричастных оборотов, сложносочинённых предложений. В противном случае текст может оказаться слишком трудным для восприятия читателей.

Человеческий мозг привык воспринимать информацию небольшими блоками. Поэтому чересчур длинное предложение стоит разбить на несколько коротких, более простых для понимания.

Автору стоит уметь грамотно донести происходящее до других людей. В таком случае мысли автора невольно передадутся читателям.

Не стоит делать громоздкие абзацы, которые отпугивают одним своим видом. Кнопку «Enter» нужно нажимать, прежде всего, в следующих случаях:

Порой за фразой художественного произведения не стоит конкретного образа. В результате воображения читателя «не включается», книга начинает навевать скуку. Гораздо интереснее художественные тексты, вызывающие живые эмоции. Поэтому стоит избегать употребления скучных, безликих предложений (пример одного из них приведён ниже):

Если отдельный абзац не несёт в себе особой смысловой нагрузки, его стоит удалить. Писателю следует безжалостно истреблять:

Автору стоит «отшлифовать» и чересчур подробные описания. При их обилии в художественном тексте читатель может потерять интерес к произведению и без особого сожаления закрыть книгу.

У писательской профессии есть своя специфика, определённое мировоззрение. Начинающему литератору полезно знать о качествах, позволяющих создавать интересные произведения с небанальным, увлекательным сюжетом.

Хороший слог можно назвать лишь «вершиной айсберга». Автору важно понимать, для каких целей он пишет. Порой создание художественных произведений воспринимается скорее как средство самовыражения. Следовательно, автору нет нужды внимательно изучать требования издательств, «мучить» себя работой над объёмными произведениями, если душа лежит к коротким рассказам и т. д. Можно просто порассуждать о наболевшем, помечтать «вслух» в собственных текстах.

Совершенно по-другому обстоит дело, если автор заинтересован в дальнейшем издании своих художественных произведений. Писателю придётся ознакомиться с творениями потенциальных конкурентов, внимательно изучить ситуацию на книжном рынке, предпочтения издательств.

Это обязательное качество писателя. Если человек привык активно наблюдать за окружающей действительностью, анализировать и записывать увиденное, у него всегда будет большое количество интересных творческих идей.

Для писателя очень важно верить в себя, быть позитивным. Интерес к жизни помогает автору понять, что ему явно есть, к чему стремиться. На уже написанном свет клином не сошёлся. Ведь вокруг очень много неожиданного, любопытного, практически не изученного.

Слово «слог» встречается во многих литературных произведениях. Некоторые цитаты из классики приведены ниже:

Такому понятию, как литературный слог, принадлежит и одно из высказываний В. Г. Белинского. Критик считал, что художественные произведения должны служить отражением реальной жизни:

Если у писателя есть слог, его эпитет резко определительный, всякое слово стоит на своём месте и в немногих словах схватывается мысль, по объёму своему требующая многих слов.

Ещё одно ёмкое высказывание о писательском мастерстве принадлежит Г. Р. Державину:

Слог имеют твёрдый, возвышенный, громкий, благородный, однако сходственный всегда с предметом; в противном случае теряют свою изящность… Гимн и ода заимствуют своё наречие, свои краски, свою силу от воспеваемого ими предмета; но никогда площадных или простонародных слов себе не дозволяют, разве в таком роде буду писаны; но здесь таковыя не имеют места.

В заключение стоит упомянуть книгу Норы Галь «Слово живое и мёртвое». Она поможет сделать слог писателя более красивым, отказаться от употребления штампов в художественных текстах.